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丁海密 2020-06-07 28110人围观
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古书画赏识:清 八大山人《花鸟册》、《临兴福寺半截碑》

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清 八大山人 花鸟册 嘉德2011 成交价55.2万元

八大山人擅长水墨写意,这是宋元从此崛起的一种画法。发扬到明清期间,展示了很多文人水墨画写意行家,八大为其划期间的人物。正在水墨写意画中,又有专擅山川和专擅花鸟之别,八大则两者兼而善之。他的山川画,近师董其昌,远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。八大花鸟画最超过特征是“少”,用他的话说是“廉”。少,一是形容的对象少;二是塑制对象时用笔少。

正在八大这里,一条鱼,一只鸟,一只雏鸡,一棵树,一朵花,一个果,以至一笔不画,只盖一方印章,便都可能组成一幅无缺的画面,可能说少到弗成再少了的水准。昔人所云“惜墨如金”,又说“以少少许胜众众许”,唯有八大才真正作到了这点,可谓前无前人,后难继者。

朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中邦画一代宗师。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信玄教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,现象夸诞特别,文字凝炼浸毅,气概雄奇隽永;山川师法董其昌,笔致干脆,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。

八大的作品往往以标志本事抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满强硬之气。文字特征以放任恣纵睹长,苍劲圆秀,清逸横生,岂论大幅或小品,都有浑厚畅快又光明秀健的风神。章法机关不落窠臼,正在不无缺中求无缺。对后代影响极大。

八大山人书法亦与他的绘画气概犹如,极为精辟,到末年喜用秃笔,一变锐利的笔势而形成浑圆朴茂的气概。

清 八大山人 临兴福寺半截碑 纸本墨笔

25.3x8.8cm 美邦弗利尔美术馆藏

近人磋商八大书法,追其师承渊源各执一词。或曰宗二王、宗董其昌、宗王宠等等,终如寻其书画师承,至今无必然论相似。据王方宇先生考据,最初,八大山人受欧阳询的影响很深,稍后学董其昌的行草,又转入黄庭坚的夸诞广大等,众方物色,再追寻魏晋人书法的气质,究竟参用篆书笔法,酿成己方特殊的气概:中锋圆润,又婉约众姿且厚重浑成,富足晋人心胸。他的书法的功劳,严重是笔法的更动。

八大山人此作临《兴福寺半截碑》。《兴福寺半截碑》是唐代僧雅致等集晋王羲之行书碑刻。开元九(七二一)年立于长安。此碑一名《吴文碑》徐思忠等刻字,因而碑尚存下半截,故一名《兴福寺半截碑》,计三十五行,每行二十三、四、五字不等,中空三行,当前陕西省博物馆碑林。清代杨宾谓唐代集王书者有十八家,推《圣教》为第一,《兴福寺》仅次于《圣教》。字行通畅,摹刻精美,是磋商王羲之书法的紧急原碑刻。此碑明万积年问出土于陕西西安,《墨林疾事》谓:“集人雅致乃兴福寺僧,故世谓之《兴福帖》,其集王字顾独得其精神筋力,是以书家重之”。

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编辑:徒辛文北

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